Entretien avec Mouna Mekouar commissaire de la Fondation Beyeler

Mouna Mekouar est commissaire de l'exposition consacrée à Pierre Huyghe par la Fondation Beyeler, à Bâle. Au micro de Radio 9 Lives, elle explique comment l'artiste a transformé le bâtiment de Renzo Piano, du sol au plafond. Elle détaille Apnea, un poumon artificiel dont le souffle rythme toute l'exposition, le film autour d'un personnage sans visage, la présence d'un tableau de Max Ernst et le bas-relief Adversary, tiré d'images mentales enregistrées par IRM.

Une exposition qui respire

Mouna Mekouar, commissaire de l’exposition Pierre Huyghe à la Fondation Beyeler, à Bâle, explique au micro de Radio 9 Lives comment l’artiste a conçu un projet pour l’architecture du bâtiment de Renzo Piano. Elle décrit une moquette dessinée par Pierre Huyghe qui couvre tout le sol, un plafond animé de couleurs, de lumières et d’objets, et une nouvelle œuvre, Apnea : un poumon artificiel en silicone, placé dans un aquarium, qui se contracte au rythme de la respiration humaine et dont le souffle s’entend à travers les parois. Selon elle, le visiteur ne regarde plus seulement à hauteur d’œil, mais dans toutes les directions. Elle présente aussi un film de 55 minutes autour d’un personnage sans visage, le tableau de Max Ernst prêté par le Princeton Art Museum, seule œuvre accrochée au mur qui ne soit pas de l’artiste, et le bas-relief Adversary.

Ce bas-relief en fonte d’aluminium matérialise des images mentales issues d’un projet de 2016, pour lequel l’activité cérébrale de plusieurs personnes avait été enregistrée par IRM avec un laboratoire de Kyoto puis traduite en fragments d’images.

Les références de l’épisode

• Pierre Huyghe : artiste dont l’exposition est présentée à la Fondation Beyeler.
• Fondation Beyeler : institution de Bâle qui accueille l’exposition et conserve plusieurs de ses œuvres.
• Renzo Piano : architecte du bâtiment de la fondation.
• Apnea : nouvelle œuvre construite autour d’un poumon artificiel dans un aquarium.
• Adversary : grand bas-relief en aluminium tiré d’images mentales.
• Mind’s Eye : sculpture de la collection de la Fondation Beyeler, première matérialisation de ces images mentales.
• Max Ernst : peintre surréaliste dont un tableau est présenté dans l’exposition.
• Princeton Art Museum : musée américain qui a prêté le tableau de Max Ernst.

Au fil de l’épisode

• 00:00:01 : la genèse de l’exposition et la relation de l’artiste avec la Fondation Beyeler
• 00:01:11 : un projet conçu pour l’architecture de Renzo Piano, du sol au plafond
• 00:03:02 : Apnea, le poumon artificiel qui donne le tempo de l’exposition
• 00:05:49 : le film et son personnage sans visage
• 00:07:45 : le tableau de Max Ernst et l’influence du surréalisme
• 00:09:31 : un paysage mental et le bas-relief Adversary
• 00:10:37 : les images mentales enregistrées par IRM en 2016

FAQ

Qu’est-ce qu’Apnea, l’œuvre de Pierre Huyghe à la Fondation Beyeler ?

Selon la commissaire Mouna Mekouar, Apnea est une nouvelle œuvre composée d’un aquarium où évolue un poumon artificiel en silicone qui se contracte au rythme de la respiration humaine. Ce souffle s’entend à travers des ouvertures dans les parois du bâtiment et donne son tempo à toute l’exposition, qui devient une sorte de corps vivant.

Comment Pierre Huyghe a-t-il transformé l’espace de la Fondation Beyeler ?

D’après Mouna Mekouar, l’artiste a repris le vocabulaire architectural de Renzo Piano en le transformant : une moquette qu’il a dessinée couvre l’ensemble du sol et produit un effet de vibration, tandis que le plafond, d’ordinaire fonctionnel, est animé de couleurs, de lumières et d’objets. Le bâtiment reste reconnaissable, mais le visiteur est désorienté.

Pourquoi un tableau de Max Ernst figure-t-il dans l’exposition ?

La commissaire explique que Pierre Huyghe tenait à ce tableau précis, prêté par le Princeton Art Museum, où le créateur devient la créature. Max Ernst et le surréalisme comptent beaucoup pour l’artiste, notamment pour les questions d’inconscient, de métamorphose et d’automatisme. C’est la seule œuvre accrochée au mur qui ne soit pas de lui.