S1209 – TOUT SAVOIR SUR L’OPEN GATE

Cédrick Martin, chef de produit technique vidéo chez Canon France, rejoint Arthur Azoulay et Benjamin Favier dans Faut Pas Pousser Les ISO pour démêler l'open gate, ce mode vidéo qui enregistre presque toute la surface du capteur. Pourquoi les hybrides recadrent-ils l'image en vidéo ? Que gagne-t-on à filmer une seule fois pour exporter en horizontal et en vertical ? Avec les explications du réalisateur Romain Sarret, du vidéaste Nicolas Pignoux et d'un vendeur Camara, l'émission pèse les avantages et le prix de cette fonction.

Utiliser tout le capteur

Dans cet épisode de Faut Pas Pousser Les ISO, Arthur Azoulay et Benjamin Favier reçoivent Cédrick Martin, chef de produit technique vidéo chez Canon France, pour expliquer l’open gate, un mode d’enregistrement vidéo devenu courant sur les caméras et les hybrides. Le principe, posé par le photographe et réalisateur Romain Sarret : les capteurs des hybrides sont conçus pour la photo, au format 3:2 ou 4:3, alors que la vidéo est diffusée en 16:9. Le boîtier recadre donc le haut et le bas de l’image, par suréchantillonnage (lire une grande zone puis réduire), par saut de lignes ou regroupement de pixels, ou par lecture pixel à pixel d’une zone plus petite. L’open gate, lui, enregistre presque toute la surface du capteur, pour décider du cadrage en post-production. Selon Cédrick Martin, on récupère environ 26 % de hauteur sur un capteur plein format, soit à peu près l’équivalent d’une focale.

La technologie est apparue sur des caméras de cinéma au début des années 2010, s’est démocratisée avec le Lumix GH5 en 2017 et n’est arrivée chez Canon qu’en 2024, avec la C400.

Ce que l’on gagne, ce que l’on paie

L’open gate n’apporte pas plus de résolution sur la zone finale, rappellent les intervenants : il ajoute de la matière autour. Il a un prix. Pas de suréchantillonnage, puisque chaque pixel est enregistré tel quel, des fichiers très lourds (Cédrick Martin évoque plus d’un gigabit par seconde en MP4 et près de deux en RAW), davantage de chauffe et un rolling shutter plus marqué, c’est-à-dire la déformation des sujets rapides due à la lecture ligne par ligne du capteur. Les cadences restent limitées : 30 images par seconde chez Canon, 60 chez Lumix sur des capteurs moins définis. La discussion porte aussi sur la gestion de la température, que le Canon EOS R6 V traite par un ventilateur absent du R6 Mark III, et sur l’absence d’enregistrement direct sur SSD en USB-C chez Canon, alors que Lumix et Blackmagic le proposent.

Les animateurs rappellent que tous les formats ne sont pas lourds : le MP4 Lite de Lumix permet un export direct vers le smartphone.

Un format, plusieurs réseaux

Le vidéaste Nicolas Pignoux explique pourquoi les créateurs de contenu ont adopté l’open gate : tourner une seule fois et sortir à la fois une version horizontale et une version verticale, en gardant de la marge pour recadrer. Il cadre avec des marqueurs 16:9 et 9:16 affichés à l’écran, tout en jugeant le format un peu surdimensionné pour des vidéos vues sur smartphone. Cédrick Martin cite la vidéo événementielle, qui doit livrer les deux formats, et l’affichage publicitaire vertical. Il précise que l’enregistrement simultané horizontal et vertical sur deux cartes des caméras C50 et C400 ne relève pas de l’open gate et impose de garder le sujet au centre. Autre usage, historique : les optiques anamorphiques, qui écrasent l’image à la prise de vue, pour lesquelles l’open gate permet de remplir toute la hauteur d’un format CinemaScope tout en conservant leurs flares horizontaux et leur bokeh ovale.

Le contre-intuitif pour un photographe, notent les animateurs, est de laisser volontairement de l’air au-dessus du sujet en vue d’un recadrage vertical.

Qui propose l’open gate

Alexandre Canguilhem, de la boutique Camara de Brive, observe une demande croissante des professionnels, mais pense que le débutant préférera un fichier propre directement sorti du boîtier. Chez Canon, Cédrick Martin cite le R6 Mark III, le R6 V destiné aux créateurs de contenu, la C50 et la C400 par mise à jour. Lumix le propose en plein format comme en micro 4/3, Fujifilm sur sa série X-H et sa caméra GFX Eterna, tandis que Sony ne l’offre pas encore sur ses boîtiers récents. L’émission s’ouvre sur l’actualité (Sony A7R VI, Lumix L10, Sony 100-400 mm f/4.5 présenté par Baptiste Soto, exposition Lee Miller au musée d’Art moderne de Paris) et sur la chronique de Benjamin Favier consacrée au format IMAX : il n’existe pas en France de salle capable de projeter de la pellicule IMAX 70 mm, alors que le prochain film de Christopher Nolan, L’Odyssée, a été entièrement tourné dans ce format.

Interrogé dans le quiz final sur le format qu’il garderait, Cédrick Martin choisit la 4K UHD en 4:2:2 10 bits, suffisante selon lui pour 95 % des productions.

Pour aller plus loin

• Le site du podcast Faut Pas Pousser Les ISO
• La mini-série du podcast consacrée au marché de l’occasion

Les références de l’épisode

• Canon EOS R6 V, EOS R6 Mark III, Cinema EOS C50 et C400 : les modèles Canon qui proposent l’open gate
• Canon PowerShot V1 : compact vidéo lancé par Cédrick Martin
• Lumix GH5 : boîtier qui a démocratisé l’open gate en 2017
• Lumix L10 : nouveau compact expert à capteur micro 4/3
• Sony A7R VI et Sony FE 100-400 mm F4.5 GM OSS : nouveautés de la semaine
• Fujifilm série X-H et GFX Eterna : appareils Fujifilm proposant l’open gate
• Lee Miller : exposition rétrospective au musée d’Art moderne de Paris
• IMAX : format de pellicule 70 mm, sujet de la chronique
• Adam Savage : vidéaste américain dont les vidéos montrent les coulisses de la projection IMAX
• Christopher Nolan : réalisateur de L’Odyssée, tourné entièrement en IMAX
• Camara : réseau de magasins photo, boutique de Brive

Au fil de l’épisode

• 00:00:20 : présentation du thème, l’open gate
• 00:01:40 : Cédrick Martin et son rôle chez Canon France
• 00:03:05 : ce qu’est une caméra PTZ
• 00:04:38 : flash actu, Sony A7R VI
• 00:06:37 : le Lumix L10
• 00:08:34 : le Sony 100-400 mm présenté par Baptiste Soto
• 00:11:30 : l’exposition Lee Miller à Paris
• 00:12:40 : retour sur les annonces de la semaine et les compacts experts
• 00:21:33 : la chronique de Benjamin Favier sur le format IMAX
• 00:32:24 : l’open gate, origines et démocratisation
• 00:33:51 : Romain Sarret explique les modes d’enregistrement vidéo
• 00:36:23 : pourquoi la vidéo n’utilise qu’une partie du capteur
• 00:39:30 : définition du capteur, sensibilité et poids des fichiers
• 00:43:16 : le stockage et l’enregistrement sur SSD
• 00:45:44 : la gestion de la température, R6 V et R6 Mark III
• 00:48:37 : l’open gate, un enregistrement pixel à pixel
• 00:49:55 : rolling shutter et cadences limitées
• 00:52:25 : Nicolas Pignoux et l’usage pour les réseaux sociaux
• 00:55:52 : cadrer pour un export horizontal et vertical
• 00:59:48 : l’enregistrement simultané sur deux cartes
• 01:00:54 : vers un recadrage automatique du sujet
• 01:03:59 : l’open gate et les optiques anamorphiques
• 01:07:55 : récapitulatif des usages, l’open gate n’ajoute pas de résolution
• 01:11:52 : Alexandre Canguilhem et la demande en magasin
• 01:14:46 : les modèles Canon qui proposent l’open gate
• 01:19:40 : l’offre chez Lumix, Sony et Fujifilm
• 01:22:26 : débrief
• 01:27:58 : le quiz des auditeurs

FAQ

Qu’est-ce que l’open gate en vidéo ?

L’open gate est un mode d’enregistrement qui utilise presque toute la surface du capteur au lieu de le recadrer au format 16:9. D’après Cédrick Martin, de Canon France, on récupère ainsi environ 26 % de hauteur sur un capteur plein format, ce qui permet de choisir le cadrage, horizontal ou vertical, au moment du montage.

Pourquoi les boîtiers recadrent-ils le capteur en vidéo ?

Les capteurs des hybrides sont conçus pour la photo, en 3:2 ou 4:3, alors que la vidéo est diffusée en 16:9 ou 17:9. Comme l’explique Romain Sarret, le boîtier coupe donc le haut et le bas de l’image, puis transforme les données par suréchantillonnage, par saut de lignes ou par lecture pixel à pixel d’une zone réduite.

Quels sont les inconvénients de l’open gate ?

Selon les intervenants, l’open gate produit des fichiers très lourds, fait davantage chauffer le capteur, accentue le rolling shutter et limite les cadences d’enregistrement, à 30 images par seconde chez Canon. L’image n’est pas suréchantillonnée et le montage demande plus de travail, puisque le cadrage final se décide en post-production.

À qui l’open gate est-il vraiment utile ?

D’après l’épisode, il sert surtout aux vidéastes qui livrent un même tournage en plusieurs formats, horizontal pour YouTube et vertical pour les réseaux sociaux, notamment en événementiel, et à ceux qui utilisent des optiques anamorphiques. Pour un débutant, ou pour qui tourne uniquement en vertical, il n’est pas forcément nécessaire.